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欧博代理:女性故事,“用力过猛”?

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文 | 张嘉琦

编辑 | 何润萱

关于影视作品中“女性主义”的话题热度在今年达到了巅峰。

克日,《摩天大楼》的编剧@殳俏 发博称,“从现在的阶段来看,仍然有多女性处于被动懵懂的状态……多点来自外界的指引,在现阶段又有何不可呢?”而演员马伊�P则在某采访中示意自己并不太喜欢强调“女性”二字――“不要伶仃男性,也不要太过抬高女性。

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环绕着有关女性题材作品的种种声音,处在漩涡中央的作品自己或许能够解答一些疑心。《白色月光》正是这样一部作品。这部主打“情绪”标签的悬疑剧,在今年悬疑市场上激起了不小的水花。上线当日优酷站内热度破万,21次上榜微博热搜,话题总阅读量跨越13亿……

作为优酷“她悬疑”剧场的首部作品,《白色月光》被打上了深刻的性别化印迹,再加上“女导演+女编剧+女剪辑”的险些全女性班底的设置,使它更成为了肩负某种“使命”的、代表女性主义的作品。

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也正因云云,只管《白色月光》已经收官,但对于它的讨论仍未住手,看法也是褒贬不一。随着剧情逐渐睁开,《白色月光》的豆瓣评分从开播时的7.6分下降到了6.5分。其中争议最大的莫过于当“出轨”故事用在女性题材的悬疑剧中时,是否同样存在着对女性的“刻板印象”,以及用云云极致的女性视角来泛起故事,是否显得“用力过猛”等等。

为此,毒眸对话了《白色月光》导演、编剧等主创职员,希望能够复盘一个最真实的《白色月光》,并试图通过它引出更多有关“女性主义”的探讨。

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“情绪悬疑”降生史

看过《白色月光》的观众一定对一个画面印象深刻:女主角张一在开车途中,车前突然蹿出一只黑猫,急刹车之后画面转黑。在这之前,则是张一以为自己错怪了老公张鑫,并最先回忆一家三口的温馨瞬间。

这个画面厥后被许多网友赞美“真实”与“惊悚”,强烈的对比带来情绪上的反差感,黑猫像一种预示,它突然蹿出来,打破了之前张一所设想的种种美妙的家庭画面。作为主创团队里为数不多的男性,来自东北的摄影师明了不了这只黑猫存在的意义,在他看来,这属于“与剧情无关的画面”。

编剧阿菲称,这是“只有女性才气明了的点”,在她眼中,男性的视角是偏理性的,因此他们很难明了情绪化的空气。而女性观众则更能够对这段情节产生共鸣,而且能通过这个画面感受到张一心里的惊惶与不安。

类似的表达另有许多。在第四集的末端,张一去推拿,推拿师说,“你这肩膀怎么这么硬啊,是不是最近压力大?”这实在是编剧阿菲的真实履历,最终被写进了这个故事中。阿菲回忆道:“那时在一起读剧本的时刻,所有的女生都get到这个点了,以为很真实,然则摄影年老就问我们,这句话是什么意思?”

和一样平常的电视剧差异,这部剧中经常有大段无台词的画面泛起,每一帧画面都通报着浓度极高的情绪。譬如从开场就伴随着张一的小习惯“闻烟”,直到最后她终于点燃了一支烟。这和突然泛起的黑猫、被争取的鱼眼睛一样,也是一种暗喻。

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甚至连女主角张一的职业都是某种小心机――建筑师有着“家”的寄义,她为无数人制作新的家,最终却失去了属于自己的家。

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只管平时她们会开顽笑称“这些是只有女性才气懂的器械”,但相比于“男性”和“女性”的性别划分,导演刘紫微照样更愿意将这种区别界说为“情节”与“情绪”的差异。

差异于一样平常靠情节希望来推动剧情的悬疑作品,《白色月光》从拍摄到剪辑,都接纳了一种“以情绪推动故事生长”的方式,这也得到了创作团队的一致认可。

在剧本创作历程中,刘紫微和编剧团队泛起的唯一一次分歧发生在剧中第十一集,杨雁替换掉张鑫的视频,然后把包通过笑笑还给了张鑫,让张鑫误以为是张一换掉了视频。刘紫微对这场戏的评价是“有必要吗?”

编剧王宇琼告诉毒眸,这种“强情节”的戏,反而不是刘紫微喜欢的部门。由于她更愿意以细腻的情绪去推动故事生长,在更尖锐的情绪转变中体现悬疑感,而不是靠这种“绕来绕去”的重大情节来给观众讲故事。

除了剧本创作之外,这部剧的后期剪辑同样采用了“以情绪推动剧情”的方式。为了能够加倍贴合女主角张一的视角,刘紫微特意启用了一位女性剪辑师。和剧情、配乐等部门相比,剪辑师的事情往往很难被观众直观地感受到,但在编剧阿菲看来,剪辑是对剧本的“二次创作”,因此差异的剪辑方式能够泛起出完全差异的效果。

《白色月光》接纳的剪辑手法也只管贴合“情绪”的标签,节奏的松紧水平是依据女主角张一的小我私家情绪而改变。有些画面拼接的处置上较为生硬,是为了泛起出张一的心理转变。好比剧中第一集,将“张一加入背摔的信托游戏”与“张鑫向她保证没有出轨”两个情节无过渡地交替切换,当她摔落下来的那一刻,画面戛然而止,预示着信托感的崩塌。

在泛起“回忆”的情节中同样能感受到这种生硬的“原始感”――张一在游泳时,脑海中不断地闪过她所发现的出轨证据。这段剧情在处置时采用了略微有些晃动的手持画面,最终泛起了代入感极强的情绪空气。

《白色月光》所代表的“情绪悬疑”无疑为悬疑剧开创了一个全新的细分项。凭据优酷平台的数据显示,“悬疑剧场”中女性的占比靠近60%。相比于男性用户在悬疑剧中更关注的枪战戏、刺激性元素和强动作画面,女性用户则更喜欢推理和剖析的历程,以及在这其中主角情绪的展示。

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优酷剧集中央总经理谢颖曾在媒体群访时注释了“她悬疑”剧场的精神内核――“以《白色月光》为代表的这类悬疑剧,首次将女性置入主角位置,剧情推动和价值观设定都由女性来主导。”

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女性or男性:谁是主视角

国产剧中对于女性角色描绘的诟病由来已久,即使是今年大热的女性题材作品《三十而已》,当中仍不乏林有有这类性格单薄、功效感十足的“小三”设定。但在《白色月光》中,就连着墨少少的职场新人刘雪晴都有一条包罗事业与恋爱的完整人物线。

相比之下,《白色月光》对于男性角色的描绘则略显“随意”。在《白色月光》播出后,有关其中男性角色的塑造引发了争议。部门观众以为全剧都是以女主角张一的视角来推进,而在张鑫身上却看不到太多深刻的心理转变,从“出轨”到“回心转意”都缺少从本人出发的心里表达,更有人评价他为“没有情绪的出轨工具人”。

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“为什么这么多年来,男性视角的电视剧那么多,我们却很少要求他们去观照女性角色呢?”编剧阿菲在面临这一争议时,给出了这样的反问。

在编剧王宇琼看来,张鑫的一切行为都是合乎逻辑的,只管篇幅不多,但实则是一个足够立体的人物形象,他的视角和情绪也并未被隐藏。关于“男性视角是否有所缺失”的争议,王宇琼也给出了她的谜底――

“在创作之初,我们就决议了这个故事从头至尾都是随着女主角张一的视角举行,这也是人人会有沉醉感的缘故原由,若是这个时刻突然跳出来张鑫的视角,会打乱整部剧的节奏,我们没办法把他的视角也照顾到。他的心理逻辑是建立的,只是我们没有用太多的篇幅去展现。这不是刻意隐藏,我们只是倾向于把一个视角讲明了,这就够了。”

在《白色月光》开播之前,五元文化曾经组织了一场男性观影专场看片会,在阅后访谈中,被提及最多的感受是“真实”。阿菲她们偶然凑在一起也会讨论,“若是男生看这个剧的话,他们会有什么感受?”

监制五百在看完剧本之后给出的评价是“让他冷汗直流的作品”,同样也有男性从业者在看过此片后告诉毒眸,之以是会有这种情绪,与其说是男性在婚姻中的问题被放大后的恼羞成怒,更像是对于婚姻关系中朋友的“再熟悉”后的恐慌。

但对于主创们来说,这未必是一件坏事,正如本段开头所述,若是把这部剧放到整体国剧靠山里来看,会发现纯女性视角的剧集着实太少,以至于我们自然地默认了男性是主视角。

在王宇琼看来,“不分性别去谈男女同等”的想法反而是不公平的,强调女性视角的作品也不是为了宣扬某种对立,相反,若是能够通过这部剧,让更多的男性能够感受到在婚姻关系中朋友的心理历程,从而更多地去明了与关切女性,那么女性视角就有努力的意义。

因此,在“是否需要适当地加入一些男性视角”这个问题上,《白色月光》全体主创团队都没有过多犹豫。监制五百在看完剧本时曾经就这一问题与刘紫微发生过争执,而刘紫微对此的回复是:“我们不是拍一件事的AB面,我不能同时照顾两个视角,还不如做得极致一点。”

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在王宇琼看来,这是一个行业生长的必履历程:当男性创作者最先意识到越来越多的女性视角的作品逐渐最先受到关注时,为了争取讲故事的权力,他们自然会最先凸显自己的故事当中女性存在的价值。而对于男性视角的观照,显然不是这部12集的短剧首先思量的事情。

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所谓“女性主义”

女性题材的影视作品早已不再新鲜。

2011年,《甄�执�》《花千骨》等“大女主”剧兴起,创作者们便最先将视角转向女性这一重大的用户市场上来。而在今年,众多作品则将视线瞄准了“30+”的职业女性。在剧集方面,从《下一站是幸福》《怪你太过优美》到《三十而已》,以“30+”女性作为女主角的影视剧作品陆续泛起。而在综艺方面,只管履历了“高开低走”的舆论危急,《乘风破浪的姐姐》仍然以微博热搜总计645次的数据,成为了称霸今夏的综艺节目。

只管“她题材”的作品已是老生常谈,但在女性观众的印象里,能让她们满足的作品却是少之又少。

在《下一站是幸福》中,前期为女主角塑造的“资深少女”形象在陷入恋情的频频推拉中逐渐“崩塌”,《三十而已》中许幻山和顾佳的了局被观众指责为“伪女性主义”,讲述出轨故事的《白色月光》也同样受到争议――“为什么女性悬疑就只能是出轨?”(怒怼“林有有”们,30+女性剧就翻身了吗?)

在知乎上针对《白色月光》的问答中,讨论度最高的仍是“出轨”的话题。而在“若何评价《三十而已》的大了局”这一问题之下,用户“Atropa”给出的回覆获得了1626个赞――“顾佳这条线就是典型的十年前家庭伦理剧的套路和了局。”

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客观来讲,当一部作品被打上“女性主义”的标签时,观众对它的期待往往会更高。这也正是女性题材的作品往往会面临更高要求的缘故原由。单纯的“爽剧”和通俗的“婚恋”故事显然不够,在剧情自己足够吸引人的基础之上,女性们希望通过这些作品,进一步探讨有关女性意识的更多话题。

因此,九月初,《白色月光》的出品方五元文化在阿那亚举办了一场对谈,邀请了社会学家李银河、本剧导演刘紫微、青年导演麦子、五元文化团结首创人马李灵珊以及阿那亚首创人马寅五位嘉宾出席,主题正是“白色月光里的女性主义”。

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这场对谈会将剧中的故事延伸到了生涯里,探讨了包罗“女性的双重肩负”、“男主外女主内的常态印象”等几个具有现实意义的问题。

李银河将女性同时兼顾事业和家庭的现状称为“双重肩负”。麦子则以为,只管“男性打拼事业,女性留守家庭”是现在中国家庭的一种常态,然则“常态并不是真理”,在不断地生长和试验历程中会找到更好的模式。例如前段时间热播的《以家人之名》中“两个单亲爸爸带着三个小孩共同生涯”的设定,在剧播之初便吸引了众多观众,而这种“新型家庭模式”正越来越多地泛起在国产剧中。

除了现实意义之外,今年的女性悬疑也为女性题材作品的创作提供了一些新的视角。

首先是以现实问题反映了女性的“中年焦虑”,抛却完善女性的精英人设,展示了深入职场的中年女性所面临的情绪与事业的双重挤压。

其次,创作女性题材并不意味着对男性角色的“污名化”,相反,只有当剧中的男性角色足够真实时,同等的人物逻辑才气滋生更多的讨论空间。编剧余飞就曾在微博上指出,“女人不容易,男子也有一把鼻涕一把泪。”借此来呼吁社会话题剧更多地观照男性角色。

事实上,对女性题材的作品中男性角色的热议,侧面反映了观众的要求实在始终处在摇晃之中――时而在乎角色的“合理性”,时而又想看到“极致”的坏人。在《白色月光》末端处,张鑫为了珍爱张一而提出仳离,这个情节被称作对张鑫的“洗白”。事实上,正如张一不是完善无缺的职业女性一样,张鑫也并非彻头彻尾的渣男。

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编剧阿菲向毒眸注释了这个角色的情绪逻辑,“张鑫照样爱着张一的,然则爱张一让他以为很累,这个时刻泛起了一个女人(杨雁),让他爱得很轻松,然后他就做了个很简朴的选择。厥后他发现这个女人实在也不好惹,甚至还在骗我,以是他就悔恨了。就是这样的逻辑。”

“可能观众会以为给他贴上‘渣男’标签之后,思索起来会简朴一些,但我们写的时刻并没有这么想,由于人性就是很重大的,没有什么决议是容易的,也没有什么情绪是完全纯粹的。本质上张鑫实在并不想危险任何人,但他的性格决议了他的所作所为,最终对身边许多人都造成了危险。”

只管在张鑫这一角色的合理性上始终存在争议,但这部剧所塑造的女性形象仍然有其提高色彩。随着女性观众主体意识的逐渐醒悟,国产作品的女性形象也在悄然发生转变。

首先是在岁数阶段上的突破。在2018年之前,国产剧女主角的岁数设定始终倘佯在28~29岁之间,死死地卡住了三十的关卡,即使是《都挺好》中的“苏明玉”这类职场精英也不破例。而随着《欢乐颂》中30+的“安迪”依附精英女高管的人设乐成走红,女性角色终于突破了30岁这一关――《怪你太过优美》的主角30岁,《下一站是幸福》的主角32岁,《三十而已》甚至直接将这一岁数标签看成片名使用。

其次是女性角色“功效”的转变。在今年女性悬疑剧市场上显示同样亮眼的《摩天大楼》,以钟美宝的殒命为引子,讲述了一个围绕案件的所有女性守望相助的故事。差异于之前悬疑剧中略显机器的女警形象,剧中杨子珊饰演的警员杨蕊森为案件的推进起到了至关重要的作用,而且展现了许多男性警员所不具备的职业品质。越来越多“职场精英女性”的形象正在泛起,她们不再是“傻白甜”,也不是“便利贴”,更不是过分“恋爱脑”。

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此外,对于女性角色的关注点也在发生着转移。国产剧中的女性履历了“剩女”催婚、婆媳矛盾、妯娌过招、闺蜜“撕逼”等话题之后,终于最先转向对于女性自己的性格塑造,及以她为圆心而睁开的关系探讨。年头热映的职场剧《怪你太过优美》中,由秦岚饰演的莫向晚的人物设定广受好评。豆瓣高赞评论称,“终于看到了莫向晚这样一个自力、有主见、有气概气派且不夸张的现代职业女性角色。”

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